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    其中六件小耳杯是顺叠，最后一件小耳杯则可与其余六只反扣。反扣杯为重沿，两耳断面呈三角形，恰好与六件顺叠杯严密相扣，形成一个整体的椭球柱型。

    这种独特的设计，要求在比例和尺寸的设计上非常严谨。拆解开来的套装，具杯盒其实比小耳杯看上去大不了多少，但是却能够完美地装下七个小耳杯，结构非常紧凑。

    考虑到这是纯手工斫削出来的杯子，就不得不让人赞叹了。

    耳杯的装饰也极具特色，器内及盖内皆髹红漆，没有任何纹饰，显得非常干净，估计也是出于盛放食品的功用，使用者从心理上要求干净的缘故。

    具杯盒及盒盖均髹黑褐色漆，再以红漆和黑漆绘制上楚地风格突出的云纹、漩涡纹和几何抽象的鸟纹等图案。底部光素无纹饰。上、下口沿均以红漆书“轪侯家”三字。

    盒内小耳杯的两耳及口沿外部朱绘菱纹和绳纹组成几何图案，内部同样是红漆，不过在杯底以黑漆书有“君幸酒”三字。

    这套耳杯盒容纳它们的杯具盒，造型能够如此简洁优美，缘于工匠们对于器物形式的曲直、对称、比例、尺度等因素的设计和把握准确到位，体现了他们高超的技艺和设计水平，还分映出他们的一些设计理念：首先就是组合思想，大小套叠形成一个有机统一的整体。合则为一，用则成多，蕴含着道家的思想。

    其次就是追求实用，战国以来，人们对这些生活用器的设计特别用心，每种器形设计都臻于完善。耳杯闲置时置于耳杯盒中，这样既干净又节省空间，适用于居家收纳，组合起来又是户外野餐时非常便利的携带餐具，兼具居家旅行的双重功用。除此之外，其独特之处还有耳杯盒打开后其器和盖本身又是一件实用餐具，完整地体现了此套器物的实用性。

    这就是道家的另外一个思想了，“因无成用”，器物的功用不在其实，而在其虚，套杯盒很好地体现了这一点。

    第三就是具杯盒的椭圆形造型，是由其特殊功能和设计形式决定的，器型以柔和曲线线条为主，整体给人以质朴、醇厚、丰满的感觉。具杯盒整个内部的结构设计十分紧凑，稳定性好，与外部的容器形态浑然天成，完全没有一丝累赘的设计，充分体现了古人“天人合一”、“道法自然”，“以器载道”的哲学思想。

    最后当然就是设计思想上的人性化，古人为生活便捷，将收纳分类意识完美地体现在器物的细节设计中，在较大容器内，紧密放置多件小容器，节省空间、携带方便，清洁卫生，不易遗落。

    这就叫“以人为本”了。

    当然了，单凭列索阿格的汉学水平，肯定是讲不出这么多的道道来的，因此周至特意为这套一比一完全仿造的“炫技漆耳杯套盒”，写了一篇“观后感”，将这些内容都写了进去，让列索阿格记住，要是有人问，就这么回答。

    要是制作这套漆器的大工听过这篇文章，都会痛哭流涕——老子要是晓得这么多的学问，老子至于在长沙王的辖区当漆匠？！
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