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    李景霖觉得，在输出的时候，不仅仅要展示出华夏文化的独有韵律与美感。

    最重要的，仍然是思想。

    表现东方的艺术思想。

    文化输出，其实就是传播思想。

    看到周围观众们愈发热切，李景霖放下琴，用纯正的意大利语说道。

    “接下来，要演奏的歌曲。”

    “是根据我们华夏民间的歌谣，民间的故事所改编的。”

    “乐曲的名字，叫做《丰收渔歌》！”

    李景霖的话音刚落，在场的观众们便欢呼起来。

    之前，李景霖演奏的不少乐曲，实在是太优美，太震撼，可其中有一半的乐曲，闻所未闻。

    这当然让观众们内心痒痒。

    这下总算说出了乐曲名，算是满足了观众们憋了很久的渴求。

    “是巴卡罗尔吗？”

    有人兴奋的开口。

    李景霖惊讶的抬起头。

    观众里面倒是有老牌的爱好者啊。

    巴卡罗尔。

    意为船歌。

    是意大利威尼斯船工们演唱的一种音乐类型，历史上，也有西方伟大的艺术家，如舒伯特，肖邦，门德尔松，柴可夫斯基等等，以这种民间劳动者的音乐去描述美。

    但渔歌，和船歌，并不同。

    李景霖要表演的渔歌，是潮汕一代渔民们的民间歌谣。

    背靠南海，风浪之上求生活的民歌。

    如果说，从音乐形式，音乐风格来说，八竿子都打不着。

    但李景霖却点点头。

    “当然，你可以理解成这是华夏的船歌，不过我们都叫渔歌，是讲述潮汕渔民的故事。”

    因为，两者都是由劳动人民所创造的。

    便没什么不同。

    不再言语。

    架好琴。

    围观的众人们顿时安静了下来。

    音符奏响。

    上来便展示了独属于华夏的，早在晋代时期与唐朝雅乐便有过记载的一种节拍。

    散板。

    散板的引子，节奏不一。

    如变幻莫测的海浪一般，忽而扬起，却又落下。

    旋律只演奏一半，配上如歌的处理，变化莫测的节奏。

    仿佛看到了海浪铺打岩石，碧波上逐渐升起的太阳一般。

    轻轻的停顿。

    清晨早起，出海打渔的渔民们。

    明亮舒缓的高音，仿佛小船飘荡在海面上一般。

    风平浪静，阳光明媚。

    细腻的大师级处理，让优美旋律的如歌似诉，感染力极强。

    在旋律中，就能感受到那种属于幸福的情绪。

    仿佛节拍标示那般，优美动人------如歌的行板。

    轻轻停顿。

    高音，转换到了低音。

    原本较为模糊的渔民形象，仿佛通过这个高低音的对比，变成了一男一女的渔民夫妇。

    一同出海打渔，又一同在海面上对唱着潮汕民歌。

    伴随着海浪轻轻的摇曳，最淳朴的劳动生活形象愈发丰满。

    观众们沉浸于这一刻。

    微微停顿。

    突然一个转折。

    曲风突然一变，变成了十分活泼的小快板。

    42拍与43拍交替出现，重音的落点也完全不同，这种混合节拍的节奏十分不规律，但却并不混乱。

    轻快，活泼，欢乐。

    仿佛渔民们终于到了捕鱼的位置，相互吆喝着投放饲料，撒网，拍打着海面，吸引鱼儿。

    一条一条肥美的鱼儿聚集，时不时跳上水面扑腾，却被网网住。

    满满的收获，让渔民脸上尽是丰收的喜悦。
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