第(1/3)页

    “这是个女角色，名字叫做云缨，背景故事的文案稍微参考一下就可以，估计还会有所更改，而根据目前初稿的立绘来看这是个皮咳咳，年轻的千金大小姐。”

    “冒失冲动，张扬浮躁，有些莽撞，风风火火的将门虎女。”

    “但也正义热心，勇敢无畏，是十分外向的元气少女。”

    话痨，多动症。

    火焰一样充满活力。

    刚柔并济，千变万化。

    不动如山，动如掠火。

    看着这一个又一个特质的人设

    李景霖呲了呲牙。

    难.挺难的，但对李景霖来说，倒也算不上什么巨大的困难。

    只不过.

    麻烦。

    相当的麻烦。

    在乐曲的创作设计中.

    若是男角色，那完全可以将角色意像化，扁平化。

    创作思路上不需要拆解到细胞，根据角色的故事发展，按照琵琶武曲的质感，去猛力推动那种一往无前，七进七出的感觉。

    也就是说。

    在“素描”的过程里，曲子只需要通过旋律与乐段，去线性描述个人故事即可。

    而在“上色”的过程里，利用配器，和声等其他的方面，去点缀人设即可。

    这样无疑简单的多。

    可女角色独特的性格特点，少女的质感，复杂的人设，刚柔并济的峨眉枪法

    如何让女子感与长枪的杀气所结合，并且暗含这些特质，不会相互影响。

    成为了目前最大的问题。

    也就是说。

    需要在每一个细节之处，穿针引线，进行多方位，全方位的暗示。

    简单来说。

    一个是汉堡包三明治。

    一层面包，一层肉，一层蛋，一层蔬菜，一层酱，一层面包。

    处理好细节后，分开来就行。

    很线性。

    但另一个，就是开水白菜了。

    掐着时间，严格选料，注意火候，提炼高汤，还得注意蒸煮浇汤等步骤。

    仔细想了想。

    李景霖按照故事的脉络发展，给出了暂时的初步架构。

    【幼年时光】-【进入大理寺】-【鸿胪演武】-【习得掠火，击败机关人】。

    按照这文案归纳出的四个阶段。

    那么，暂时定下来的乐曲架构意像，便是

    【角色的主题动机，引申a段音乐材料】--【年少时期梦想的情绪铺垫与展开段落，并置型新材料b】--【情绪推动，进入音乐主干区的c】--【a或b的材料复述过度】--【通过转调的手法来个升调，将c区情绪向上推动一个层级】

    嗯。

    很简单的一个基础架构。

    后续根据一些细节变化，曲式的结构是会很自由的随之改变的。

    稍微思考了一下。

    此时，这主题音乐的一个朦胧的架构，开始逐渐有了形。

    看着李景霖在纸上画着大方框。

    赵明雅也忍不住好奇的伸头看了一眼。

    发现，完全看不明白。

    是的，同样身为音乐艺术家的赵明雅，也看不明白李景霖在写什么怪东西。

    这玩意根本就不是什么五线谱，也不是什么减字谱。

    啥玩意没有，单纯就是连接起来的，长短不一的大方块。

    “大概就是这样的段落，这里发展，这里展开，这里转个调，重新展开。”

    李景霖一边解释，一边在框架上标记符号，连线。

    “整个段落质感的起伏，从这里要有一个断崖式的下跌，然后迅速的飞升，以此来造成心理上的一种暗示，可以极大的撩拨听众的情绪。”

    随着解释。

    这下，赵明雅算是看懂了。

    但也同样惊了。

    音乐动机，没有，主题，没有，啥啥都没有。

    但这框架和整首乐曲要走的风格，架构，构思，推动，发展.

    却全都想妥了！

    “还有，这里可以靠节奏啊，或者是律动啊，给出一定程度的暗示，然后大概在这个段落进行回扣填坑，中间的段落间距大概会是一分20到一分40秒左右的进行？”

    李景霖还在说着。

    但赵明雅有点头皮发麻。

    看了一眼李景霖。

    赵明雅惊疑的问道。

    “不是，阿霖，你作曲一向都这么离谱的吗？！”

    李景霖表现出来的这音乐上的大局观。

    显得有点恐怖了。

    虽然，这类主题音乐，的确是需要先构思一下框架的。

    但那也就是大概啊。
    第(1/3)页